10年浩劫期间，黄苗子在秦城监狱呆了7年，当时不准他和任何人接触。但是这里有两个很大的图书馆，虽然只有鲁迅和马列的书，但有书看，他就置身其中了，因此也不觉得闷。黄老回忆起那段岁月时，仍然笑着说：“在狱中一个人长久寂静，没有多少事做，脑子就活动得更厉害，我就经常想怎样写好字，在里面不断琢磨。我在书法方面要说有些收获，基本上是文革以后的事，那还都是得益于此。在狱中几年，我还自娱自乐，经常写打油诗。”
　　1957年被划为“右派”后，黄苗子被安排在人民美术出版社资料室工作，这反倒为他提供了大量阅读史料的机会。他精于考证而又甘于寂寞。于是，在那些日子里，他记下了两万张写得密密麻麻的读书卡片。从出土文物中的美术实证到野史中的逸闻传言，从唐诗宋词中对美术的吟诵到话本、小说中不时出现的画家行迹，历史上与美术有关的一切，应有尽有。于是，中国美术史在他那里便成了丰富多彩的、生动的千年故事。他用这种方式慰藉自己，也借考证、研究与阐述，与他所心仪的古人们相沟通。
　　黄永玉在总结黄苗子的时候曾说：“他是从血海和灾难中走出来的，所以对所有的苦难都能付之一笑，而且进入苦难深渊又从这个深渊中爬出来，看做是一次轻快的旅程。”
大器晚成  怡然自得
　　黄苗子历来勇于创新，又敢于尝试。晚年的他更是全身心地投入艺术创作，达到其艺术创作高峰。
　　一位美术评论家这样高度评价他的书法艺术：“黄苗子的作品是发自性灵之作。他不拘绳墨，由工而不工，达到书法的最高境界。他倾吐自己的感情，纸笔墨颜色不过是媒介，写的是自己所喜爱的东西，不为框框所束缚。”没有束缚、没有框框、没有负担、随心所欲，也许正是这种潇洒的心态，反而“无心插柳柳成荫”，其作品的艺术价值也正体现在他超然的艺术境界中。
　　黄苗子广博的艺术知识为他绘画创作提供了灵感，各种艺术形式融会贯通。在绘画继承中力求新意，有时把中国古代象形文字、图腾符号等与绘画结合起来，形成一种独特的现代感。他自己却笑称是不土不洋，非驴非马，也不敢说像个骡子，还是姜子牙的坐骑，是个“四不像”。正是这些四不像的书、画在世界各国的展览中，让人刮目相看，纷纷被伦敦大英博物馆、德国科隆东方美术博物馆等收藏。
　　黄苗子是洒脱的、乐观的。晚年的黄苗子在生活中寻找艺术的魅力，畅游世界各地，在传播东方文化的同时，也吸收了西方绘画艺术众多精华。曾在德国、澳大利亚、日本、韩国等国家举行过展览，作品受到各国艺术家的肯定和赞赏。
画坛伉俪  艺苑双星
　　说到黄苗子就不能不提及挚爱的妻子郁风。他们一个书，一个画，书画合璧。他书中有她画配；她画中有他书和，书中有画，画中有书，成为中国美术界一对耀眼的“双子星座”。
　　黄苗子与郁风自由恋爱，走到一起，可以说是艺术做的媒。两人相识于上海，结下了一生的书画情缘。在他们眼里没有什么比艺术的爱好更重要的了。夫妻俩都喜欢结交朋友，甚至他们的家都是为招待朋友设计的。上个世纪50年代文艺界融洽、活跃的气氛，让调皮的黄苗子夫妇常常成为欢乐的中心。艺术圈中有不少朋友经常来光顾。喝茶作画、谈天说地、讨论艺术，其乐融融。
　　然而“反右”运动犹如平静大海中的波浪，打破了往日的安宁。黄苗子被送到北大荒接受劳改，与郁风天各一方。尽管在北大荒过着艰苦的日子，黄苗子却始终在信中对郁风说一切安好。两人相互鼓励和支持着。接下来的“文革”让他们饱经坎坷。黄苗子和郁风双双被抓进监狱，共同经历着这次磨难。这一次，他们甚至连对方的去向和生死都不清楚。监狱中的孤独曾让很多人丧失了生存下去的信心，但黄苗子、郁风却很快开始坦然地面对这一切，他们有彼此的等待和坚持。
　　这对画坛伉俪，患难与共，相濡以沫，至今共同走过了60余年的风雨。而今，两位老人的年龄加起来都180余岁了，仍然执手生活在艺术的世界里，用艺术沟通心灵，坦坦荡荡，潇潇洒洒。

临《灵飞经》